Som a 1680 i en la ciutat italiana els Cristofori tenen un taller d’instruments musicals. El pare és un modest artesà i el fill l’ajuda. Bartolomeo , aquest és el nom del fill , havia après l’ofici a consciència i es va especialitzar en la fabricació de clavicordis. Tocava discretament i tenia algunes nocions de música.
El clavicordi era un instrument estrany, que imitava la mecànica dels teclats de l’orgue per a fer sonar un arc de cordes , inspirat en la il·lustre dinastia instrumental de l’arpa. De totes formes es tractava d’un híbrid , un aparell mecànic ; un “invent” en el sentit renaixentista , que no encaixava en la tradició de les grans famílies de les violes o els vents.
L’evolució del clavicordi culmina en l’època que els Cristofori tenen el taller a Pàdua i, sens dubte, Bartolomeo coneixia i aplicava les últimes innovacions. El ben cert és que l’instrument , que s’usava en principi per a donar el “continuum” als conjunts de cordes, no podia competir amb la solemnitat de l’orgue i , encara menys, amb la subtilesa melòdica de llaüts i violes. El so era massa metàl·lic , cada cop produïa un sol to i sovint ressonava en ecos que empastifaven la sonoritat.
Bartolomeo començà a dissenyar i experimentar diferents artefactes i mecanismes buscant la forma de controlar la intensitat dels cops de martinet i evitar les desagradables ressonàncies. Mentrestant la seva fama com fabricant de claves s’havia estès i cap 1690 va ser cridat per l’aristòcrata florentí Ferdinando de Medici. Cristofori es trasllada a la ciutat toscana i instal·la un taller que, sota l’impuls del seu protector, arriba a convertir-se en un dels més reconeguts en tota Itàlia. Tanmateix han de passar quasi 20 anys abans de què Bartolomeo , ja en la cinquantena, presente al Medici un nou tipus de clavicordi. El mecenes comprovà , sorprès, que les notes sonaven més fortes o més suaus segons la pressió amb la que eren oprimides les tecles, com si els dits es posaren directament sobre les cordes.
En principi el nou invent no va tenir una gran acollida per part dels compositors i intèrprets italians, així que el gran duc de Toscana decideix promoure la difusió. Aleshores invita a visitar Florència Francesco Scipione , marquès de Maffei, poeta, dramaturg i erudit venecià , entre els molts sabers del qual es trobava la musicologia . Maffei es trasllada des de Verona, visita el taller de Cristofori i queda gratament impressionat per aquell clavicordi de mecanisme tan complex i sonoritat tan subtil. Eix mateix any el docte aristòcrata publica en el “Giornale di letterati d’Italia” un article descrivint i exalçant l’instrument de Cristofori, al que denomina “gravicembalo col piano e forte” ( clavicordi amb suau i fort) que poc després es reduirà a pianoforte i més tard acabarà en piano.
Segons els experts l’erudit venecià va cometre greus errors en descriure el mecanisme, sobretot en l’explicació dels components que permeten controlar la intensitat del so i evitar les ressonàncies.
Segons la meva opinió se li pot perdonar tot ja que ens va deixar el nom de l'instrument amb el que és conegut en tot el món.
No hay comentarios:
Publicar un comentario